Parole sul mimo

Étienne Decroux
A cura di Clelia Falletti
Prefazione di Marco De Marinis
Traduzione di Claudia Palombi

Parole sul mimo

Il grande classico del teatro gestuale contemporaneo


Manuali di script 32
Uscito il 03/2003
160 pagine
Isbn: 88-86350-66-X
Aree: Teatro
Keyword: Recitazione
Parole sul mimo è il primo grande classico del teatro gestuale contemporaneo nonché il primo libro scritto da un mimo sulla sua arte.
Étienne Decroux, punto di riferimento imprescindibile nel teatro del Novecento, raccoglie in questo libro riflessioni, articoli, testi di conferenze, note per i suoi corsi di formazione svoltisi a Parigi, Milano e New York, dando forma organica a quella esperienza di lavoro che lo ha portato a definire le basi teoriche e pratiche dell’arte del mimo come noi oggi la conosciamo. Con esse, ha scritto Strehler, Decroux arriva “a disegnare alla base il profilo di un teatro, la forma di un teatro del domani, che partendo dal corpo, e da esso solo, nello spazio dell’universo, nel vuoto, nella nudità, nel silenzio (o nella musica delle sfere), ritrovi il senso e la forma originaria della teatralità umana più essenziale”.


Étienne Decroux (1898-1991) si è formato come attore di teatro e di cinema alla Scuola del Vueux-Colombier di Jacques Copeau, lavorando con i grandi nomi del teatro francese, come Dullin e Artaud. Nel 1941 fonda a Parigi la sua Scuola di mimo, e l’anno dopo comincia a girare il mondo con i suoi spettacoli. Dalla sua scuola passano tutti i grandi mimi, da Marcel Marceau a Yves Le Breton, a Jean Louis Barrault, solo per citarne alcuni, e molti dei grandi pedagoghi e registi del Novecento.

Indice


Prefazione
La vera importanza di Decroux nel teatro contemporaneo
di Marco De Marinis

Prefazione all’edizione francese (1963)

PARTE PRIMA: Origini

Capitolo Primo
… ha origine nel Vieux-Colombier

Capitolo Secondo
Autobiografia relativa alle origini del mimo corporeo

PARTE SECONDA: Teatro e mimo


Capitolo Terzo
La mia definizione di teatro

Capitolo Quarto
Prima di essere completa l’arte deve essere

Capitolo Quinto
Rapporto tra mimo e parola

Capitolo Sesto
Dosaggio del mimo per l’attore parlante

Capitolo Settimo
Il mimo sotto il globo di vetro

PARTE TERZA: Danza e mimo


Capitolo Ottavo
Un dibattito imprevisto

Capitolo Nono
Due movimenti contrari

Capitolo Decimo
Il diritto all’infelicità



Capitolo Undicesimo
Senilità precoce

Capitolo Dodicesimo
Primato del corpo sul volto e sulle braccia

PARTE QUINTA: Mezzi ed effetti specifici del mimo


Capitolo Tredicesimo
Presentazione di uno spettacolo

Capitolo Quattordicesimo
Descrizione di uno spettacolo di mimo: Petits Soldats

Capitolo Quindicesimo
Postille su Petits Soldats o dell’interesse specifico del mimo

Capitolo Sedicesimo
Prologo per Le Toréador

PARTE SESTA: Insegnamento


Capitolo Diciassettesimo
Giustificazione dell’insegnamento del mimo corporeo in una scuola di attori

Capitolo Diciottesimo
Agli spettatori della nostra scuola

PARTE SETTIMA: Cose a parte


Capitolo Diciannovesimo
Presentazione di uno spettacolo

Capitolo Ventesimo
Servitù senza grandezza

Capitolo Ventunesimo
Per il peggio e per il meglio

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